沉没多年古船离奇现世，男孩馒头意外闯入，却发现船上聚集着诸多亡魂……一场大雨过后，“蝼蚁”重生，命运会有改变吗？

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个性的文艺表达总是在吸纳和比对着他人的形式创造而来。《大护法》的魅力或许和《三体》相似，有着在洞察了所谓的真相后的冰冷与决绝，但在《大雨》中，取“冷”而代之的却是某种温暖。这是风格的成长与思想的发展吗？这样的“暖”与其说是创作的完型，不如说是作者在表达中拥抱了资本的认可而套上了种种迷幻的外衣罢了。善和恶、强权和自由、父与子、幻境与现实、自然与毁灭，二元对立下的比对和冲突在电影的表达中，总是在颇为挠人般的浅尝中展开又戛然而止，使人堕入五里雾中。当“老船长”说人人都是从孩童的

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人物很多，支线也很多，寥寥几笔，事件和动机交待地也算清楚。大谷子和馒头、柳家和夜翎缎、夜翎人与神鸟、影之与班主，这部和之前的作品很相似，说得是隐蛟，内在还是人的贪欲与世间的三六九等。大谷子是柳府的杂役，在夜翎人放火烧仓库之际想趁乱偷夜翎缎，结果一无所获还被通缉过上担惊受怕衣不裹食的日子，而权贵们想要获得夜翎缎，与夜翎人爆发战争，死伤无数，最终将宝物据为己有。人都是有贪欲的，而贪欲有大有小，权贵们的贪欲虽大却因着掌握的权利而显得正当，大谷子虽然什么也没投偷到，但是身处下位没

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看完这部电影，配乐和美术配合的画面深深印在我的脑海。“大谷子做噩梦的那一段。他在前面逃，枪声和黑色扭曲的“火”在旁边追。他一直逃一直逃，差点死掉，被还是婴儿的馒头“救“了。他保护馒头固执地想让馒头享荣华富贵，像在馒头身上看到了自己。梦境的颜色变了，馒头让他有了活下去的盼头。馒头靠他活着，他也靠馒头活着。他们勉强生存，但好像过的很快乐。这时噩梦又追上来了，扭曲的火和枪声又出现在大谷子身后，他又回到了逃命的那天，馒头不在了。逃命的那天是噩梦中的噩梦。大谷子不断挣扎，又回到梦

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一场大雨中，有着四对长幼关系。没有血缘关系的大谷子和馒头，有着血缘关系的老船长与穆影之、柳大欢与柳子彦，还有一对夜翎人。大谷子与馒头以奋发的贫民反抗着柳氏为代表的政府，穆影之以温和的改良派在蛟怪和老船长间周旋，柳子彦以自暴自弃的冷落姿态与其父相处，夜翎人以无法改变的自然规律与蛟怪循环。小人物与统一的、寻求扩张的整体无法抗衡也无从斗争，被历史的车辙碾过。电影给出的方案是寄托于亲情，在这样的亲情与归属感中相濡以沫。电影中亲情的表达又是充斥着自我感动，喊着口号式的台词，